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Type | List | Title[further info] | Series | Vol | No | Year | Pages | Status |
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1. | Germanophilie und Germanophobie - das Bild der deutschen Musik in Frankreich. | [p]BS_Dortmund | ||||||
2. | Mozarts vier neue Streichtrio-Einleitungen zu dreistimmigen Fugen von J. S. und W. F. Bach. | [p]BS_Dortmund | ||||||
3. | Vortrag zum Anlass des Symposions: 'Komponist, Werkinterpretation, Geschichte'. | [p]BS_Dortmund | ||||||
4. | Machaut-Palestrina-Bach-Schönberg: Sammlungspunkte europäischer Kompositionsgeschichte. | [p]BS_Dortmund | ||||||
5. | Notwendige Korrekturen des Bach-Bildes von Felix Mendelssohn. | [p]BS_Dortmund | ||||||
6. | Das Bach-Bild Fanny Hensels und ihre kompositorische Bach-Nachfolge. | [p]BS_Dortmund | ||||||
7. | J. S. Bach und die Tradition der Choralpartita. | [p]BS_Dortmund | ||||||
8. | Taktzahlen im Wohltemperierten Klavier I. | [p]BS_Dortmund | ||||||
9. | Round table -- 'In der Mitte Bach? Bachs Ort in der europäischen Kompositionsgeschichte' | [p]BS_Dortmund | ||||||
10. | Bach und sein 'Hamburgischer Lehrmeister' J. A. Reincken. | [p]BS_Dortmund | ||||||
11. | Einige Überlegungen zu Stildifferenzen (mitteldeutsch und norddeutsch) in den frühen freien Orgelwerken Bachs. | [p]BS_Dortmund | ||||||
12. | Bach und Krebs - Überschneidendes und Trennendes. | [p]BS_Dortmund | ||||||
13. | Überlegungen zu Bachs Suite f-Moll BWV 823. | [p]BS_Dortmund | ||||||
14. | Bachs Arnstädter Choräle - komponiert in Weimar? | [p]BS_Dortmund | ||||||
15. | Zum Gattungsbegriff und zur Gattungsgeschichte des Scherzo bei Bach. | [p]BS_Dortmund | ||||||
16. | Fassungsgeschichte und Überlieferung der Chromatischen Fantasie BWV 903/1. | [p]BS_Dortmund | ||||||
17. | Struggle for correctness: Samuel Wesley as an editor of Bach's keyboard works. | [p]BS_Dortmund | ||||||
18. | Pachelbels Magnificat-Fugen als Vorbild für Bachs Fugenkunst? | [p]BS_Dortmund | ||||||
19. | Bachs G-Dur-Fuge WK II im Vergleich mit derjenigen A. Reichas über dasselbe Thema. | [p]BS_Dortmund | ||||||
20. | Allgemeine Strategien in Bachs I. Kantatenjahrgang: Einleitung. | [p]BS_Dortmund | ||||||
21. | Zum Verhältnis von Kompositions- und Aufführungsrhythmus in Bachs 1. Kantatenjahrgang. | [p]BS_Dortmund | ||||||
22. | Die Kantate 'Erfreute Zeit im neuen Bunde' BWV 83 und die Rolle der Violine in Bachs erstem Leipziger Jahrgang. | [p]BS_Dortmund | ||||||
23. | Griffschrift - Klangschrift. Funktion und Bedeutung, Probleme heute. | [p]BS_Dortmund | ||||||
24. | Die Chorsätze: Einleitung. | [p]BS_Dortmund | ||||||
25. | Form-Modelle in den Chorsätzen des 1. Leipziger Kantatenjahrgangs. | [p]BS_Dortmund | ||||||
26. | Harmonik im Kontrapunkt. Quintschrittsequenzen in Chorsätzen Bachs 1714-1724. | [p]BS_Dortmund | ||||||
27. | Doppelte Historisierung des Komponierens. Die motettischen Chorfugen in Bachs I. Jahrgang. | [p]BS_Dortmund | ||||||
28. | Die Leipziger Bedingungen: Einleitung. | [p]BS_Dortmund | ||||||
29. | 'Singet dem Herrn ein neues Lied' (BWV 190). Johann Sebastian Bachs Auseinandersetzung mit dem Te Deum laudamus. | [p]BS_Dortmund | ||||||
30. | Besetzung und Instrumentation in Bachs erstem Leipziger Kantatenjahrgang. | [p]BS_Dortmund | ||||||
31. | Werkplan und Fugenkomposition im Wohltemperierten Klavier von J. S. Bach. | [p]BS_Dortmund | ||||||
32. | Satztechnik trifft Formidee. Zur 'Autonomisierung' des Wohltemperierten Klaviers. | [p]BS_Dortmund | ||||||
33. | Towards a theory of Bach's Pre-compositional Style. | [p]BS_Dortmund | ||||||
34. | Mühlhausens orgelmusikalisches Leben zur Zeit des jungen Bach. | [p]BS_Dortmund | ||||||
35. | Historisches und ästhetisches Subjekt in Bachs Choralbearbeitungen. | [p]BS_Dortmund | ||||||
36. | Bachs Verzierungspraxis im Lichte der Preller-Handschriften. | [p]BS_Dortmund | ||||||
37. | J. S. Bach und G. Muffat: Zum stilistischen Profil der Componimenti Musicali, gesehen aus der Perspektive der Klaviersuiten Bachs. | [p]BS_Dortmund | ||||||
38. | Anmerkungen zu der soziokulturelle Hintergrund von Bachs Clavier-Übung I. | [p]BS_Dortmund | ||||||
39. | Der äesthetische und pädagogische Kontext des Italienischen Konzerts. | [p]BS_Dortmund | ||||||
40. | Viewing the Goldberg Variations as a musico-mathematical matrix. | [p]BS_Dortmund | ||||||
41. | Zur Konzeption und Chronologie von Bachs freier Tastenmusik in Konzertform. | [p]BS_Dortmund | ||||||
42. | Bachs Konzerttranskriptionen für Orgel und Cembalo. | [p]BS_Dortmund | ||||||
43. | Bachs Klaviermusik in Japan. | [p]BS_Dortmund | ||||||
44. | Methodische Alternativen? Ansätze der literaturwissenschaftlichen Stilkritik in Bezug auf die Nachtwachen von Bonaventura. | [p]BS_Dortmund | ||||||
45. | Thesen zur Konstruktion nationaler Identität am Beispiel Bachs. | [p]BS_Dortmund | ||||||
46. | War und ist die deutsche Musik/Musikwissenschaft ein Leitbild für die japanische? | [p]BS_Dortmund | ||||||
47. | Bachs Klavierubungen. | [p]BS_Dortmund | ||||||
48. | Johann Sebastian Bachs Rezeption des 'stile antico'. Zwischen Traditionalismus und Geschichtsbewußtsein. | [p]BS_Dortmund | ||||||
49. | Der Streit zwischen Phoebus und Pan: ein komponierter Diskurs über 'Styl-Arten'. | [p]BS_Dortmund | ||||||
50. | Purpose and Peculiarities of the Brandenburg Concertos | [p]BS_Dortmund | ||||||
51. | 'Des seeligen Unterricht in Ohrdruf mag wohl einen Organisten zum Vorwurf gehabt haben ...'. Zum musikalischen Umfeld Bachs in Ohrdruf, insbesondere auf dem Gebiet des Orgelchorals. | [p]BS_Dortmund | ||||||
52. | Richard Wagner und der Bach-Kontrapunkt. | [p]BS_Dortmund | ||||||
53. | Bach und die 'französische Art'. Gedanken zu den Ouvertueren BWV 1066-1069. | [p]BS_Dortmund | ||||||
54. | Bach und Pachelbel. | [p]BS_Dortmund | ||||||
55. | Darüber spricht man nicht - ein Dialog mit Roland Barthes über die Leerstellen im musikwissenschaftlichen Diskurs. | [p]BS_Dortmund | ||||||
56. | Bachs Rezitativstil | [p]BS_Dortmund | ||||||
57. | Bachs Leipziger Motettenstil. | [p]BS_Dortmund | ||||||
58. | Bach und der Pergolesi-Stil - ein weiteres Beispiel der Entlehnung? | [p]BS_Dortmund | ||||||
59. | Kirchen- und Kammerstil. | [p]BS_Dortmund | ||||||
60. | Johann Sebastian Bach un der rezitativische Stil. | [p]BS_Dortmund | ||||||
61. | Performance Practice Issues that Affect Meaning in Two Bach Instrumental Works. | [p]BS_Dortmund | ||||||
62. | Johann Sebastian Bach und der stylus phantasticus. | [p]BS_Dortmund | ||||||
63. | Bachs vermischter Geschmack | [p]BS_Dortmund | ||||||
64. | The Galant Style in Bach's Musical Offering: Widening the Dimensions | [p]BS_Dortmund | ||||||
65. | Johann Sebastian Bach und der Fantasiestil. Zur Choralbearbeitung BWV 718 'Christ lag in Todesbanden'. | [p]BS_Dortmund | ||||||
66. | Bachs langsame Konzertsätze unter dem Einfluß von Arcangelo Corelli: Vom Ostinatoprinzip zum Primat der expressiven Solostimme. | [p]BS_Dortmund | ||||||
67. | Kohärent und kontingent: Bachs erster Leipziger Kantatenjahrgang. | [p]BS_Dortmund | ||||||
68. | Die Präludien des Wohltemperierten Klaviers. | [p]BS_Dortmund | ||||||
69. | Klavierbüchlein als Tummelplatz für angehende Komponisten. Eine Parallele zwischen der Ausbildung der Söhne J. S. Bachs und derjenigen W. A. Mozarts. | [p]BS_Dortmund | ||||||
70. | 'Vors Clavicimbal mit 2 Manualen': J. S. Bach en vogue? | [p]BS_Dortmund | ||||||
71. | Jenseits von Stil und Gattung. Universalistische Züge in Bachs Köthener Klavierwerken. | [p]BS_Dortmund |